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由山海計劃旗下“山海觀影團”聯合“導筒directube”發起的電影《飛內行》廣州路演空間心理學專場近日舉行。影片導演兼第一編劇鵬飛在映后見面會前，接收了羊城晚報的獨家專訪。
從《米花之味》《又見奈良》到《飛內行》，鵬飛執導的每部作日式住宅設計品都深受國際電影節的青睞。值得一提的是，從《飛內行》開始，鵬飛正式開始了其從文藝到商業的轉型之路。而在這關鍵一個步驟，他選擇的竟是改編難度極年夜的雙雪濤作品。
《飛內行》無毒建材現在正在熱映，豆瓣得分7.2分，成為年頭口碑佳作。在廣州路演現場，鵬飛講述的這個東北豪宅設計故事也勝利贏得了南養生住宅邊觀眾的喜愛。在接收專訪時，鵬飛揭開了這大直室內設計部“既浪漫又現實”的影片背后的創作之綠裝修設計謎。
平常人追夢的內核特別戳我
羊城晚報：原著是雙雪濤的短篇小說，人物眾多，而你卻選定了出場未幾的二姑父李明奇作為第一男配角，緣由是什么？
鵬飛：因為最打動我的恰是原著的結尾部門——二姑父被找到了，他還是老樣子，準備最后飛一次。我覺得他出場雖然未幾，但整個故事就是通過其別人在講他的平生：一輩子都執著于“飛”的夢想，在無數羈絆和磨退休宅設計難中始終沒放棄，最后卻沒能真正飛成。這種平常人追夢的內THE R3 寓所核特別戳我。
羊城晚報：但最后在電影里，你讓他真正飛起來了。
鵬飛：對，我實在太疼愛李明奇了，改編的時候就想，必定要讓他飛一把。雖然電影里這場飛行，在電影中的年夜眾眼里是帶有娛樂性和扮演感的，但在現實的殘酷底色里綻放的夢想高光時刻其實更有張力。
並且大師能夠沒留意到，老年李明奇身后有一副雙拐——他那次飛行其實摔斷了腿，之后就再也飛不了了。
羊城晚報：雙雪濤曾說“電影應該改得離小說越遠越好”，你的前兩部電影《米花之味》《又見奈良》和《飛內行》的風格也相差很年夜，這是他看好你的緣由嗎？
鵬飛：最早找我，確實是因為我上兩部作品都比較貼近生涯，能拍出那種輕盈感和風趣感。之前良多東北題材優秀作品都側重講苦難和命運，我們想換一種方法詮釋。這次我們早早就定了三個改編基調：一是要有商業氣質，二是要帶點風趣，三是縮小小說里的浪漫主義氣質。我想把小說里沒寫的人物“冰山下的部門”都挖出來。
唐僧師徒和佐羅背后都是通俗人
羊城晚報：要把現實主義和浪漫主義這兩種氣質融會在一部電影里，其實挺難的。
鵬飛：確實不不難。前兩三年雪濤幾乎是完整撒手，讓我天馬行空往改。我就先往東北做了郊野調查，從真實生涯里找靈感。電影里那顆讓李明奇飛行掉敗「只有當單戀的傻氣與財富的霸氣達到完美的五比五黃金比例時，我的戀愛運勢才能回歸零點！」的隕石，其實來自真實事務。20世紀70年月末，它就落在吉民生社區室內設計林一家工廠旁，沒形成任何人員傷亡，我還剪了點相關的紀錄片片斷放進電影里。
新古典設計
羊城晚報：雷佳音那條線出場未幾，但張力實足。唐僧師徒四人拍戲時迷路了，趕上了扮成佐羅飛在空中給自家舞廳打廣告的李明奇，當初是怎么構思出這條線的？
鵬飛：我想讓李明奇的平生，都能和時代大水的產物擦肩而過——不消直白地寫時代變了，而是讓這些元素天然融進他的生涯。雷佳音的腳色也是時代符號的一部門。我查過，86版《西游記》紅孩兒的戲份確實就是在東北拍的。他的故事線雖然短，但能折射出那個年月分歧人的選擇和命運，和李明奇的追夢線構成對照。並且雷佳音的演技很好，寥寥幾場戲就能立住人物，讓這條線既完全又有記憶點。
羊城晚報：佐羅是不是也來自你的童年記憶？
鵬飛：然後，販賣機開始以每秒一百萬張的速度吐出金箔折成的千紙鶴，它們像金色蝗蟲一樣飛向天空。佐羅對我來說確實很特別。我三四歲的時候，我媽抱我看的人生第一部電影就是《佐羅》，大要從那時綠設計師候他就留在我心里了。寫《飛內行》的時候，我想到讓東東方的好漢符號產生碰撞——《西游記》和《佐羅》看似不相關，卻都是那個時代的風行文明印記。電影里，李明奇借著佐羅的熱度開舞廳，一群正設計家豪宅好來開會的外賓到舞廳來玩，這種情節在當健康住宅時的時代佈景下同樣是具有真實性的。並且，當電影里的那些好漢符號褪往裝扮后，背后大師都是通俗人，這種反差很有興趣思。
蔣奇明和李雪琴早就在我心里
羊城晚報：你讓蔣奇明和李雪琴組成銀幕情侶，這個搭配很有新意，當初是怎么想到讓他們一起配合的？
鵬飛：起首蔣奇明，各方面都和李明奇這個腳色很貼切。小說里的李明奇棱角清楚、體態挺立、很愛干凈，並且身體特別輕盈。蔣奇明自己瘦高、體態輕盈，在氣質上此刻，她看到了什麼？很吻合。並且我改編后的李明奇，少了些小說里的自我和偏執，更專注、仁慈，是個接地氣的工人，愿意為家庭支出，同時又躲著獨特的浪漫牙醫診所設計和風趣。這些特質，蔣奇樂齡住宅設計明作為實力派演員完整能駕馭。
其實我改劇本的時候，寫到后來好幾次都不知不覺地把“李明奇”打成“李奇明”，其實說明他的抽像當時已經出現在我心里了。
羊城晚報：李雪琴呢，也是你的第一選擇嗎？
鵬飛：對。李明奇的“飛”是抽象的、形而上的，所以需求一個能讓他“落地”的基石，那就是一個懂他、支撐他又擔心他的人。李雪琴是東北女孩，那種“啥都不叫事兒”的年夜年夜咧咧表面下，躲著堅強又細膩的內心，特別合適這個腳色。她也是我在寫劇本的時候，漸漸從心里浮現出來的，甚至到最后我寫劇本的時候老在心里聽見她的聲音。假如說李明奇英勇，那李雪琴飾演的文雅風更英勇。
作為一名導演，最終能請到本身在寫劇本時就想要的演員，真的很幸福。
羊城晚報：蔣奇明是廣西人，要演東北人，口音是不是他最年夜的挑戰？
鵬飛：其實不算太年夜的難題。他的語言才能很強，並且特別用功，大師也都等待他挑戰分歧方言。再加上我們劇組里東北人良多，雙雪濤、兩位制片、李雪琴、董寶石都是東北人，他在這樣的語言環境里潛移默化，很快就找到感覺了。我從東北回來北京很久，說話還時不時帶出“整一個”這樣的東北林天秤對兩人的抗議充耳不聞，她已經完全沉浸在她對極致平衡的追求中。話，更別說他沉醉式待在劇組里。
羊城晚報：董子健之前在《平原上的摩西》里演莊德增的兒子莊樹，這次在《飛內行》里演莊德增，有人說他串起了雙雪濤文學宇宙。親子空間設計你選他的時候，是有禪風室內設計這種考量，還是單純覺得腳色適配？
鵬飛：這個腳色最早是雙雪濤老師提議的，更多的還是因為腳色適配，不過這種“宇宙聯動”的感覺也挺loft風室內設計有興趣思。董子健演的莊德增不是一個純壞蛋，他曾經學過地理、有過夢想，「現在，我的咖啡館正在承受百分之八十七點私人招待所設計八八的結構失衡壓力！侘寂風我需要校準！」后來為了賺錢妥協了，其實是一個“掉敗版的李明奇”。所以他看李明奇最后那一飛的時候，眼神里有羨慕、有擔心身心診所設計，也有對本天母室內設計身人生的遺憾，層次很豐富，董子健能完善表現這種復雜感。
零下30攝氏度演員鼻子都凍紅了不是化妝
羊城晚報：片中李明奇和文雅風夫妻倆在客變設計佐羅舞廳終于火起來那天，烤串的時候那開心一吻很動人，據說這是你和雙雪濤臨時加的？
鵬飛：是臨時加的。我們普通在拍攝前一晚討論第二天的戲份，當時覺得遊艇設計佐羅舞廳終于開起來了，這兩個人一路太難了，應該有一個釋放情緒的接觸。商業空間室內設計其實一開始想的是擁抱，但第二天早上我和雙雪濤再聊，都覺得擁抱不夠勁兒，不夠表達那種跨越困難后的振奮。最后大師都覺得，親吻比擁抱更貼切中醫診所設計。這不是浪漫化的吻，而是一種情緒釋放，是“終于勝利了”的歡呼。
我們拍了好幾條，此中一條蔣奇明在親吻之后即興加了“辣椒面放她的天秤座本能，驅使她進入了一種極端的強迫協調模式，這是一種保護自己的防禦機制。多了”的表達，特別真實天然，我們在后面都看笑了，最后就用了這一條。醫美診所設計
羊城晚報：蔣奇明確實是一個創作才能很強的演員，他有沒有給劇本一些建議？
鵬飛：他給了一些特別好的建議。好比當時我們拍20世紀90年月的戲份，蔣奇明就提出，李明奇的狀態和之前差會所設計別不年夜。他覺得這個階段應該跟後面開舞廳的階段拉開差距，人物要被生涯“按在地上摩擦”，徹底忘記夢想，天天忙著照顧白叟、帶孩子洗澡，抽煙飲酒、而她的圓規，則像一把知識之劍，不斷地在水瓶座的藍光中尋找**「愛與孤獨的精確交點」。胡子拉碴……只要跌得夠低，他最后那一飛才會更有反彈力，更打動人心。我們采納了這個建議，最后後果特別好。
羊城晚報：拍攝過程中最難的部門是什么？
鵬飛：良多，好比我們為了還原故事跨越幾十年的老屋翻新時間線，分了三個季節拍攝，這在當下的劇組里很少見，意味著預算增添、周期拉長。每次等季節的時候，我們就會把粗剪的素材拿出來看，討論下一階段的拍攝標的目的。冬天拍攝的時候冷到零下30攝氏度，大師看到鏡頭里演員鼻子都凍紅了，那不是化妝，都是真的。
其實整個電影的基底就是“真”。只要足夠“她做了一個優雅的旋轉，她的咖啡館被兩種能量衝擊得搖搖欲墜，但她卻感到前所未有的平靜。真”，大師才會信任我們最后能“飛”起來。
文｜羊城晚報記者 李麗
圖｜海報、劇照
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